少女之檻

少女之檻．其一

細雪零零落，
靜夜無聲息。
冷月伴少女，
舞劍身影淒。

少女之檻．其二

靜聽雪零落，
川息月色低。
澄光映少女，
舞劍身影淒。

說明

這兩首描寫同一景象，在夜深無人的學校裡，孤獨的少女持著劍佇立在窗邊，為了一個未曾實現的約定，等待著，戰鬥著。有一天，少年碰巧在深夜前往學校拿回遺忘的筆記本，在黑夜裡看見一人站在窗邊，忽然，冰冷的月光從雲後透出，在蒼藍的月光裡，映出的是少女美麗淒涼的身影。

我很喜歡Kanon的背景樂「少女之檻」，檻是牢籠的意思。川澄舞在冰冷的月色下現身時，「少女之檻」也跟著響起，每每令我感動不已。走在路上不小心哼出「少女之檻」時，就會想到川澄舞持劍的身影，每一夜每一夜孤零一人地，為的只是維護從來沒成形的約定，而我只能看著這份激起的感傷，任它淡去。

昨夜聽著Re-feel入睡時，聽到「少女之檻」又勾起心中淡淡的感傷，想來試作古詩。雖然七言古詩寫起來比較有氣勢，可以寫得比較豐富，可是五言古詩讀完的餘韻較長。第一首構思許久，昨晚完成後兩句，今早勉強補上前兩句。第二首則是以「川澄舞」三字為引，很快地完成二三四句，第一句稍微想了一下從第一首裡拆出來，作起來很順暢。終於能將這份感動化為文字，即使不夠深刻，至少能傳達出一部份感受。

額外說明

王維的《 過香積寺》

不知香積寺， 數里入雲峰。
古木無人徑， 深山何處鐘。
泉聲咽危石， 日色冷青松。
薄暮空潭曲， 安禪制毒龍。

五言古詩裡，我最喜歡王維的作品，平淡的字句裡有著無限的餘韻令人玩味。這首《 過香積寺》最為人稱道的是「泉聲咽危石， 日色冷青松。 」一句，特別是「咽」、「冷」二字，又以「冷」字有詩眼之稱。可惜我無法把「冷」字用得這麼入神。

2003年9月，颱風前夕

對我這懶得旅遊的人來說，上篇大概是這輩子能看到最壯麗的景象吧，以此篇為引，半年前寫了些詩（修課加分用途 ），培根也回了一些，在這整理一下。事隔半年，感覺不同了，像看著舊文做拼貼。

2003年9月，颱風前夕（一版）

曙光乍現破大江，
晴空萬里彩雲現。
狂風掃殘天地物，
七色虹柱衝天端。

一版的氣勢太強，不知在強什麼，少了點韻味，時空的配置上有些不知所云，沒點明地點和時間的流動，於是有了二版。

2003年9月，颱風前夕（二版）

日光初現耀竹湖，
晴空轉瞬彩雲現。
狂風捲殘寰宇物，
七色虹柱開天端。

後兩句只有小修，感覺還是不夠，

颱風前夕，2003年9月於交大（三版）

日光初現耀竹湖，
水波相映彩雲間。
狂風捲殘寰宇物，
七色虹柱通天端。

貪多嚼不爛，三版的重心放在一二句，將焦點放在日光、彩雲、湖面三者一體的畫面。btw，”間端”二字，真是語意不明的好字啊！但也就浪費了兩字的空間。

颱風前夕，2003年9月於交大（最終版）

日光初現耀竹湖，
暈影相映雲水間。
狂風捲殘寰宇物，
七色虹柱通天端。

第二句剛完成時有種痛快感，希望意思不會太模糊。三版和最終版只差在第二句，今日回頭來看，各有各的好。

( 五言版 )

日出耀竹湖，
水映彩雲天。
狂風吞寰宇，
虹柱通天端。

五言版可不是七言的偷工版，兩首的含意略有不同。我發覺我很喜歡”天”和”雲”這二字，很難避掉重覆字的問題。

最後是培根看了上篇散文後寫出的版本：

颱風前夕

日光乍現破雲濤，
彩霞相映照湖遙，
虹橋橫跨天地限，
接來雨夜風蕭蕭。

培根的說明：

前兩句有對，然後單純描景色而已
第三句轉，故意寫很大，準備折第四句
第四句是真正寫出颱風前夕之意，另外相對於前面是較「冷」的場面
共三句有押，個人覺得比較順
然後還是比較喜歡前兩句平平，第三句轉，第四句和前面迥然不同的風格